قدّم ورثة يهود وذووهم يوم الاثنين دعاوى قضائية في كاليفورنيا للمطالبة باستعادة لوحات نُهبت من عائلات يهودية خلال الحقبة النازية، لا تزال معروضة في متاحف مرموقة في لوس أنجلوس وأوشفيتس. تأتي هاتان الدعوتان كأول ملفات قانونية تُرفع بعد سن قوانين جديدة في كاليفورنيا والكونغرس تهدف إلى تقوية دعاوى المقيمين في الولايات المتحدة لاستعادة أعمال فنية نُهبت خلال الحرب العالمية الثانية.
“نخطط لاستخدام معظم صافي عوائد استعادة اللوحات لمساعدة نحو 2,500 ناجٍ من الهولوكوست في لوس أنجلوس” — حاخام نوح فاركاس
إحدى الدعويين رفعتها جمعية الجالية اليهودية الكبرى في لوس أنجلوس ومجلسها برئاسة دانيال غريتشمان في محكمة مقاطعة لوس أنجلوس للمطالبة بإعادة لوحة “آدم وحواء” للوكاس كراناتش الأكبر (1530) والمعروضة في متحف نورتون سايمون في باسادينا. والدعوى الأخرى قُدمت في محكمة فيدرالية في لوس أنجلوس من قِبل بنات المتوافاة دينا جوتليبوفا بابّيت للمطالبة برد مائيّات رسمتها والدتهن قسرًا أثناء احتجازها في أوشفيتس لصالح الطبيب النازي جوزيف مينغله.
تفاصيل القضايا
دعوى نورتون سايمون تتعلق بـ”آدم وحواء”، لوحتين زيتيتين بحجم الحياة على لوح خشبي أنشأهما الفنان الألماني لوكاس كراناتش الأكبر عام 1530. تقول الجمعية إن الأعمال جزء من مجموعة جاك غودستيكر الهولندي التي سُلِبت خلال الحقبة النازية. الدعوى المرفوعة في محكمة مقاطعة لوس أنجلوس تطالب باستعادة هذه الأعمال وإعادتها إلى الورثة.
أما القضية الثانية فمُقدّمة من بنات دينا جوتليبوفا بابّيت، الرسامة والمُنشِئة التي نجت من الهولوكوست وانتقلت إلى كاليفورنيا لاحقًا، وتطالب برد مائيّات لزملاء السجناء رسمتها قسرًا بأمر مينغله في معسكر أوشفيتس. تذكر الدعوى أن هذه الأعمال قُدمت إلى جهات النازيين كجزء من توثيق “أبحاث” القمع والتجارب.
موقف المتاحف والقرارات القضائية السابقة
أفاد متحدثان باسم المتحفَين أن كلاهما يمثل أنه يملك صكوك ملكية قانونية للأعمال وينوي الاستمرار في عرضها للجمهور. وأشار متحف نورتون سايمون إلى أن محكمة فيدرالية أصدرت في 2018 حكمًا بالإجماع بأن للمتحف صك ملكية صحيح للوحتي كراناتش، وأن المحكمة العليا للولايات المتحدة رفضت في مايو 2019 التدخّل، مما ترك أحكام المحاكم الأدنى قائمة.
بيّن المتحف أن اللوحتين كانتا ملكًا لعائلة ستروغانوف ثم عرضتا للبيع في برلين عام 1931 في مزاد مرتبط بالاتحاد السوفياتي، حيث اشتراهما غودستيكر قبل أن تتغيّر ملكيتهما عدة مرات ثم تُباع لاحقًا إلى متحف باسادينا الذي أصبح لاحقًا متحف نورتون سايمون. نُقلت كذلك معلومات أن المتحف قام بصيانة واستعادة الأعمال وعرضها للجمهور لنحو خمسين عامًا.
حجج الطرفين بشأن العمل الفني الموثّق والأخلاقيات
يركّز المدعون على أن لوحات نُهبت تُشكّل جزءًا من أكبر عمليّة سرقة فنية منظّمة في التاريخ وأن إعادة هذه الأعمال تمثّل عدالة تاريخية وتدبيرًا عمليًا لدعم ناجين من الهولوكوست، كما صرح حاخام نوح فاركاس أن الجمعية ستستخدم معظم صافي العوائد لمساعدة نحو 2,500 ناجٍ من الهولوكوست في منطقة لوس أنجلوس.
من جهته، قال بافيل ساويكّي المتحدث باسم النصب التذكاري لأوشفيتس إن المائيّات التي رسمتها دينا جوتليبوفا بابّيت تُعدّ «وثائق فريدة» لتوثيق جرائم مينغله وتجاربه، وأنه يجب ألا تُوصَف باعتبارها “لوحات نُهبت” لأن الرسامة رسمتها قسرًا دون أن تكون تملكها. وأكد أن هذه الأعمال يجب أن تبقى في المتحف كجزء من حفظ الذاكرة التاريخية لمعسكر أوشفيتس.
خلفية تشريعية وتأثير محلي
جاءت الملفات القانونية بعد توقيع الحاكم غافن نيوسوم في سبتمبر 2024 قانون الولاية (قانون جمعية كاليفورنيا أ.ب. 2867) الذي يُطبّق قوانين الولاية على دعاوى مقيمين في كاليفورنيا أو ورثتهم لاستعادة الأعمال المصادرة خلال الهولوكوست أو أعمال اضطهاد أخرى. أعدّ النائب الديمقراطي جيسي غابرييل مشروع القانون ردًا على حكم فيدرالي سمح لمتحف ثيسن-بورنيميزا في مدريد بالاحتفاظ بلوحة انطباعية لكاميل بيسارو اُنتُزعت من عائلة كاسيرير عام 1939.
قال غابرييل إن الوقت قد حان لأن تكفّ المتاحف عن التساؤل الأخلاقي وأن تجري “تأملاً عميقًا” حول ما إذا كانت تريد أن تكون في الجانب الصحيح من التاريخ. ويُتوقّع أن تُستأنف قضايا متعلقة بمثال بيسارو في محكمة فيدرالية في كاليفورنيا قريبًا.
ما الذي يعنيه هذا للمجتمعات المحلية
تمسّ القضايا مشاعر مجتمعات يهودية محلية وعائلات ناجية تحمل آثارًا بين-أجيالية لإصاباتها التاريخية. ويؤكد المدافعون عن الاسترداد أن إعادة الأعمال ليست فقط مسألة ملكية قانونية بل تمثل فرصة لتمويل خدمات ودعم مباشر للناجين. بالمقابل، يحاجج مسؤولو متاحف ونُصُب تذكارية بأن بعض الأعمال تُعدّ دلائل تاريخية لا غنى عنها لتوثيق الجرائم ويجب الحفاظ عليها في متاحف عامة.
لم تذكر الدعاوى قيمة مالية محددة للوحات، بينما تستمر المحاكم في الموازنة بين مطالب العدالة التاريخية واعتبارات الحفظ العام والملكية القانونية.
